Мы видим только то, чем мы являемся, мы никогда не видим ничего кроме этого.

восточная мудрость


http://www.diary.ru/~paparazzzi/

Пишет  Rin-Ka:

Celtic Woman - The Voice



читать дальшеCeltic Woman - The Voice

I hear your voice on the wind
And I hear you call out my name

"Listen, my child," you say to me
"I am the voice of your history
Be not afraid, come follow me
Answer my call, and I'll set you free"

I am the voice in the wind and the pouring rain
I am the voice of your hunger and pain
I am the voice that always is calling you
I am the voice, I will remain

I am the voice in the fields when the summer's gone
The dance of the leaves when the autumn winds blow
Ne'er do I sleep thoughout all the cold winter long
I am the force that in springtime will grow

I am the voice of the past that will always be
Filled with my sorrow and blood in my fields
I am the voice of the future, bring me your peace
Bring me your peace, and my wounds, they will heal

I am the voice in the wind and the pouring rain
I am the voice of your hunger and pain
I am the voice that always is calling you
I am the voice

I am the voice of the past that will always be
I am the voice of your hunger and pain
I am the voice of the future
I am the voice, I am the voice
I am the voice, I am the voice

URL записи

"Решила я поделиться с вами секретами долголетия брака. А вот не надо мне тут шуточек про «когда она заходит в комнату, я из неё выхожу» и прочих прелестей из репертуара дешёвого тамады на серебряных свадьбах. Я серьёзно.


I.
Итак, пункт первый. Правильный подбор партнёра или партнёрши (в дальнейшем буду говорить, в основном, от лица женщины, для простоты, но это всё применимо к обоим супругам). Два подпункта:

1) Очень важно, чтобы у потенциального супруга начисто отсутствовали качества, которые американцы называют deal-breakers. Я когда-то об этом уже писала, но для тех, кому лень читать старый пост, повторюсь вкратце. У каждого из нас есть вещи/черты характера/привычки/особенности, которые нас в других людях безумно раздражают, которые мы не приемлем. Я не выношу глупых мужчин, слабохарактерных мужчин, неуверенных в себе ревнивцев, а также тех, кто остановился в своём развитии и ни к чему не стремится. Это мои deal-breakers, у вас могут быть свои. Хитрость тут в том, что иногда нам в порыве страсти кажется, что неприятность эту мы переживём. Ну, подумаешь скуповат. Вообще-то её скупость бесит, но в этом конкретном мужчине столько – ах! – всего другого положительного... Не выйдет, ребята. Когда страсть уляжется, качества, которые вы не переносите, начнут вас тихо доставать, невзирая на великолепный секс и доброе сердце. Потом начнут доставать громко. Тут главное составить список ОТРИЦАТЕЛЬНЫХ качеств, с которыми вы можете жить. Потому что недостатки есть у всех, просто существуют недостатки, с которыми лично вы можете сосуществовать, а есть такие, с которыми не сможете. Я могу, например, жить с мужчиной с тяжёлым характером. И живу. Это не подарок, но это то, с чем я могу справиться. Я сама довольно лёгкий человек, быстро отхожу, не против первая помириться. А вот с ревнивцем я бы неделю не продержалась. Другие живут с ревнивыми и подозрительными мужьями, но не выносят, когда на них орут. Короче, надо уметь выбирать недостатки партнёра.

2) Выбрав недостатки, неплохо бы выбрать и достоинства. Можно жить с человеком, которого не любишь (в том смысле, что страсти поугасли). Невозможно жить с человеком, которого не уважаешь. Это, как ни странно, чаще проблема для мужчин. Они, бывает, ведутся на роскошный зад, ласковую улыбку или сногшибательный минет, а потом удивляются, как оказались женаты на такой дуре. Как бы вы ни были влюблены, задайте себе вопрос: что останется от вашего отношения к этому человеку, если убрать влюблённость, гормоны, даже секс. Что ЕЩЁ? Потому что мы все можем заболеть, растолстеть, да просто приесться. Я всегда мысленно представляю себе человека как аптекарские весы. На одной чаше – достоинства, на другой – недостатки. Я сознательно выбрала себе мужа с такими достоинствами, которые перевешивают ВСЁ. С тех пор я встречала много мужчин, у которых было лучше то, красивее это, больше ещё что-то, но никого и никогда не уважала так, как Борю. Моё уважение и восхищение этим мужчиной не знает границ, к тому же оно объективно и не имеет отношения к гормонам. И что бы я ни чувствовала, на кого бы ни велась и кого бы ни хотела, с моей-то взбалмошно-непостоянной натурой, мне никогда не приходило в голову, что есть кто-то, кто был бы мне лучшим мужем или лучшим отцом моим детям. Нет такого. И я знала это, когда выходила за него замуж – что я могу перестать его любить, но никогда не перестану уважать и ценить. Главнее нету ничего, это стержень, на котором держится брак. В основе пирамиды – уважение, а уж на него настраивается всё остальное.

II. Пункт второй. Хорошо, партнёра выбрали, дальше что? И опять два подпункта:

1) В Америке можно открыть любую книгу на тему семейных да и просто общечеловеческих отношений, записаться в класс, пойти к психологу, залезть на интернет – и нигде вы не избежите слово communications. Communications is the key. Проблема в том, что этим несчастным communications всех так заели, что никто не обращает внимания. Это как первые аккорды пятой симфонии Бетховена: гениальная, потрясающая музыка, но до того уже «та-та-та-та!» всех достали, что многие теперь эту мелодию слышать не могут. Мне в какой-то мере «повезло» - мой первый брак развалился в огромной степени благодаря проблемам с злосчастными communications, и я дала себе зарок не повторить той же ошибки во втором браке. Понимаете, часто гораздо проще плюнуть и ничего не сказать. Проглотить. Не поднимать шума. Зачем нам лишние конфликты? Натянуто улыбнуться. Изобразить оргазм. Притвориться, что всё хорошо. Просто плюнуть и переключиться. Оно копится, копится годами, потом где-то прорывается. Часто, когда прорывается – то уже поздно. Вдруг жена узнаёт, что муж изменяет. Спрашивает почему, получает ответ и остаётся огорошенной. Как? Разве? А почему он все эти годы ничего не говорил? Ребята, если вас что-то не устраивает, грызёт, вам что-то мешает, скажите супругу или супруге об этом. Не скандальте, а скажите. Если надо, повторите. Только не в форме «ты всегда..., ты никогда не...», а по-человечески. И главное, объясните, почему это вас беспокоит. Говорите, пока не услышат. Молчание в данном случае – преступление против брака. Это тот случай, когда необходим внутренний стержень – смелость и решительность, чтобы не погрязать в рутине обрыдления, а иметь силы говорить пусть неприятные, но нужные для здоровья брака вещи. Если вы десять лет «терпели», а потом ушли/загуляли, но супруг/а понятия не имеет, что же вы там такое терпели, то это не их вина, а ваша. Только не надо путать это с ворчанием и грызением – надо уметь выбирать правильный момент и правильный тон. Но даже если не получилось – скандал всё равно лучше, чем ничего. По крайней мере, это вас обоих встрясёт. Очень многие браки не разваливаются громко и скандально, а тихо умирают, задушенные равнодушием. У нас отнюдь не идеальный брак, у нас полно проблем, как у всех. Но нет проблем, которые мы не обсуждаем, как бы трудно или больно это ни было. И это одна из основных причин, почему мы до сих пор вместе.

2) Ещё одна банальность, которая отнюдь не банальна, если копнуть поглубже. Начну с примера. Меня в первые годы нашей совместной жизни ужасно доставала помешенность моего мужа на физических упражнениях и диете. У нас ломались планы, мы опаздывали в гости и в театры, мне приходилось либо готовить два обеда, либо есть всё обезжиренное – список можно продолжать. Он мог прийти в гости, голодный, увидеть, что все салаты заправлены майонезом, и не есть НИЧЕГО. И сидеть с голодным злым видом у пустой тарелки, страшно радуя этим хозяев. Это человек железной, титановой, воли, которая восхищает издалека, пока не столкнёшься с ней близко. Вот сказал не буду есть майонез – и не ест. Никогда и ни при каких условиях. Сказал что пробежит сегодня 18 км – и пробежит, пусть все остальные планы идут к чёрту. И так не день, не месяц, а ВСЕГДА, годами. Это обратная сторона медали, если хотите. Мужа-красавца спрашивали? Получите и распишитесь. Такие мышцы в 40 лет сами на деревьях не растут. Потребовалось несколько лет, чтобы я поняла, что он не изменится. То есть я это и раньше понимала – я ж не совсем дура – но как-то... теоретически. А в какой-то момент вдруг кожей почувствовала. Если проблема для вас - deal-breaker, то терпеть такое невозможно. Но если она не из этой категории (а для меня она точно не из этой), то лучше расслабиться и получать удовольствие. И я расслабилась. И стала подгонять семейные планы под его тренировки, готовить, если надо, ему еду отдельно, радоваться комплиментам окружающих и завистливым взглядам подруг. Я перестала объяснять им, что за красоту надо платить, и ах как же я бедная за это плачу, и перестала сочувствовать себе любимой – мол, вышла замуж за фанатика. Я приняла его таким, какой он есть. Ага, нет фразы заезженнее. И нет важнее. И было нам щасте. Нет, серьёзно, было. Вы думаете, ему нравится, что я столько времени провожу на компьютере и общаюсь с немерянным количеством мужчин, причём всё время? Нет конечно. Но он уверенный в себе человек, который знает свою роль в моей жизни и понимает, что, как он сам мне однажды сказал, чтобы полностью обладать человеком, надо его полностью отпустить. Вот он меня тоже принимает, даже если не понимает, и отпускает. Я птица вольно-певчая, а он слегка фанатик. Ну, с кем не бывает. Предлагаю простой алгоритм:
Deal-breaker? –->
Да? не знаю, лучше не жениться, возможно, придётся расстаться.
Нет? Тогда
является ли это сутью/характером человека, который не изменишь?
Да? смириться и успокоиться
Нет? Назад, к communications.

Умение принять, перестать трепать себе и ему/ей нервы, получать удовольствие – одно из самых главных в браке. Не надо нас менять и перекраивать. Не любим мы этого.

III. Пункт третий. Общечеловеческий такой.

Есть такое понятие, как чувство долга. Каждый раз, когда кто-то говорит, что он никому ничего не должен, мне хочется дать этому человеку по башке. Впрочем, если он живёт один, родных/друзей нет, и денег немеряно от бабушки досталось, то, может, и не должен, но таких мало. Хотим мы этого или нет, огромную роль в браке играет чувство долга. Каждая семья по-своему распределяет обязанности. Давайте возьмём традиционный вариант (наш) для простоты. Я считаю, что должна поддерживать дом в порядке, заниматься детьми, готовить еду. Муж должен чинить то, что сломалось и обеспечивать нас всем необходимым и не очень. Он также должен заниматься детьми, но у него другая роль. Мы оба должны не опускаться и следить за собой. Заметьте слово «должны». Оно тут не случайно. (Повторю: это наше распределение ролей, оно не норма и не правило, норма – присутствие каких-либо ролей, ответственность.) То есть я бы не хотела жить с человеком, которому надо напоминать о его чувстве долга и по полгода ныть, что кран течёт и денег нет (и получать в ответ: «Ничего я тебе не должен!»). Мой муж не хотел бы жить с женщиной, которой надо объяснять, что жить в бардаке неприятно, а пустой холодильник не способствует хорошему настроению. Всё бывает, конечно, у него нет сил что-то чинить, у меня не было времени что-то приготовить – это нормально постольку поскольку это исключение из правил. У нас есть дом – не только и не столько физическое тело (мы часто переезжаем), сколько ощущение ДОМА. И на нас обоих лежит обязанность – ДОЛГ – поддерживать этот дом в порядке, чтобы в него хотелось приходить. Сюда же относится воспитание детей. Я использую слово «порядок» в очень широком смысле – мои дети так же разбрасывают игрушки, как и любые другие. Порядок – внутреннее устройство, отлаженный механизм. Те, кто живут так, как будто они никому ничего не должны, разваливают дом свой, снаружи и изнутри. Если оба партнёра сначала думают о том, что ОНИ должны, а потом уже о том, что ИМ должны, то это верный шаг к семейному долгожительству.

Кстати, занесите отсутствие чувства долга в список deal-breakers – советую.



Очень не хотелось бы, чтобы меня опять начали обвинять в морализаторстве и попытках учить всех жить. Просто для меня это работает, и хочется надеяться, что поможет кому-то ещё. А вдруг?"

http://azbukivedi.livejournal.com/131694.html

На исходе лета, в сумерках долины
Кот играл на флейте в зарослях малины.
В синеве безбрежной, в глубине хрустальной
Пела флейта нежно, тихо и печально.
И луна, качаясь в небесах высоко,
На кота взирала благосклонным оком.
На исходе лета, в сумерках долины
Кот играл на флейте в зарослях малины.

Улетала песня, долетела песня
До прозрачных башен колдовского леса,
До холмов высоких, где в подземных залах,
Звуки дивной песни девы услыхали,
И на зов помчались в синие туманы
На конях волшебных, белых, как сметана.
На исходе лета, в сумерках долины
Кот играл на флейте в зарослях малины.

Легкие как тени, гибкие как ветки,
Танцевали девы под медовым светом,
И блестели влажно камни ожерелий,
Бубенцы запястий бронзово звенели.
На исходе лета, в сумерках долины
Кот играл на флейте в зарослях малины.

Тут король явился, преисполнен гнева
И сказал сердито неразумным девам:
"Видно вы совсем уж разум потеряли,
Ведь коты на флейте сроду не играли!
Он вас обморочит, он вас зачарует,
Уведёт вас ночью в башню колдовскую!
Будете в неволе, запоздало плача,
Сетовать на долю да котяток няньчить!"

Девы испугались, девы разбежались,
Только кот да флейта под луной остались.
И луна, качаясь в небесах высоко,
На кота взирала благосклонным оком.
Пела флейта грустно, и её заслышав,
От большого чувства всхлипывали мыши.

Поэты не рождаются случайно,
Они летят на Землю с высоты,
Их жизнь окружена глубокой тайной,
Хотя они открыты и просты.

Глаза таких божественных посланцев
Всегда печальны и верны мечте,
И в хаосе проблем их души вечно светят тем
Мирам, что заблудились в темноте.

Они уходят, выполнив заданье,
Их отзывают высшие миры,
Неведомые нашему сознанью,
По правилам космической игры.

Они уходят, не допев куплета,
Когда в их честь оркестр играет туш -
Актёры, музыканты и поэты -
Целители уставших наших душ.

В лесах их песни птицы допевают,
В полях для них цветы венки совьют,
Они уходят вдаль, но никогда не умирают,
И в песнях, и в стихах своих живут.

А может быть, сегодня или завтра
Уйду и я таинственным гонцом
Туда, куда ушёл, ушёл от нас внезапно
Поэт и композитор Виктор Цой.

Игорь Тальков - Памяти Виктора Цоя

На одном из спектаклей "Евгения Онегина" пистолет почему-то не выстрелил. Но Онегин не растерялся и ударил Ленского ногой. Тот оказался сообразительным малым и с возгласом: "Какое коварство! Я понял все - сапог отравлен!" - упал и умер в конвульсиях.
______________________________________________________________________________________

Гастроли провинциального театра, последний спектакль, трезвых нет.
Шекспировская хроника, шестнадцать трупов на сцене. Финал. Один цезарь над телом другого. И там такой текст в переводе Щепкиной-Куперник:
"Я должен был увидеть твой закат иль дать тебе своим полюбоваться".
И артист говорит:
- Я должен был увидеть твой...
И он текст забыл, надо выкручиваться, по смыслу, а это стихи, проклятье - но он выкрутился! Как поэт!!
Он сказал:
- Я должен был увидеть твой... конец!
И задумчиво спросил:
- Иль дать тебе своим полюбоваться?..
И мертвые поползли со сцены.
______________________________________________________________________________________

Итак - имеется прославленный (и заслуженно) актер и имеется его завистник, который всяко его подсиживает, гадит и т.д., причем бездарен на удивление. Ну вот этот завистник всеми правдами и неправдами "выбил" себе роль Дон Гуана, столкав ненавистного соперника на роль Статуи Командора. Играет отвратно, и Статуя всатвляет отсебятину: "Как низко может падать человек!" Публика в восторге и освистывает Дон Гуана. Естественно, тот решил отомстить. Назавтра другая пьеса, где знаментость играет Наполеона, а завистник - эпизодическую роль генерала, который вручает Наполеону письмо, каковое тот потом читает вслух. Пьеса новая, роли еще едва разучены, так что Наполеон пиьсмо просто реально переписал и вложил текст в конверт. Завистник, будучи в курсе, что Наполеон письмо помнит плохо, вытащил текст из конверта и вложил пустой лист бумаги - дескать, вот не сможешь ты вспомнить текст, тут-то и обгадишься перед публикой. Итак - соответствующий момент спектакля, Наполеон вскрывает конверт, видит, что перед ним чистый лист, отлично понимает, кто ему устроил этакую жабу - и... небрежно вручает этот лист генералу со словами: "Прочтите, генерал, мне сами вслух!"
__________________________________________________________________________________

История. которую мне рассказал мой отец, в молодости сам актер, так что за достоверность ручаюсь.
Приезжает Папазян в провинциальный театр - играть Отелло. И выдают ему в качестве Дездемоны молоденькую дебютанточку. Она, естественно, волнуется. И вот подходит дело к сцене ее убиения. на сцене такая вся из себя целомудренная кровать под балдахином. И вот легла эта самая дебютантка за этим балдахином ногами не в ту сторону. Открывает Отеоло с одной стороны балдахин - а там ноги. Ну - что поделать, закрыл Отелло балдахин и этак призадумался тяжко. А Дездемона сообразила. что лежит не в том направлении, и... ага, перелегла. Открывает Отелло балдахин с другой стороны, а там... НОГИ!
После чего продолжать трагедию было, как вы понимаете, уже невозможно.
__________________________________________________________________________________

На сцене провинциального театра уездного города NN идет один из премьерных показов «Ромео и Джульетты». Актер, играющий Ромео, юн, старателен и до крайности взволнован. Спектакль идет своим чередом и благополучно близится к трагическому финалу. Ромео произносит последний монолог, в котором есть такие слова:

О чем, когда мы ехали верхами,
Дорогой говорил мой человек?
Не о предполагаемом ли браке
Джульетты и Париса? Или нет?

Актер же, мчась на всех парусах к завершению своей роли, торопливо выпаливает:

О чем, когда мы ехали верхами,
Дорогой говорил мой человек?
Не о предполагаемом ли браке
Ромео и Джульетты?..

В зале замешательство; Ромео, растерянно:

…или нет:
Ромео и Париса!

В зале легкое оживление; Ромео, испуганно:

ИЛИ НЕТ!!!
Джульетты и Париса!!!!

Аплодисменты, заглушающие несколько истеричных всхлипов в первых рядах.
__________________________________________________________________________________

Одно время в театрах было запрещено пользоваться стартовыми пистолетами. Категорически приписывалось пользоваться на сцене макетами оружия, а выстрелы подавать из-за кулис. В одном театре на краю каменоломни стоит связанный комсомолец, а фашист целится в него из пистолета. Помреж за кулисами замешкался. Выстрела нет и нет. Фашист ждал-ждал и в недоумении почесал себе висок дулом пистолета. В этот самый момент грянула хлопушка помрежа! "Фашист", будучи артистом реалистической школы, рухнул замертво. Тогда комсомолец, понимая что вся ответственность за финал легла на него, с криком "Живым не дамся!" бросается в штольню. Занавес.
__________________________________________________________________________________

В одном из небольших гоpодов театp пpоездом давал "Гpозy" Остpовского.
Как многие, наверно, помнят, там есть сцена самобpосания тела в pекy. Для смягчения последствий падения обычно использовались маты. И обычно их с собой не возили, а искали на месте (в школах, споpтзалах). А здесь вышел облом: нет, не дают, никого нет и т. п. В одном месте им пpедложили батyт. Делать нечего, взяли, но в сyматохе (или намеpенно) забыли пpедyпpедить актpисy. И вот пpедставьте себе сценy: геpоиня с кpиком бpосается в pекy... и вылетает обpатно. С кpиком... И так несколько pаз... Актеpы с тpyдом сдеpживаются (сцена тpагическая), зpители в тpансе... В этот момент один из стоящих на сцене с пpоизносит:
- Да... Hе пpинимает матyшка-Волга...
Актеpы, коpчась, падают, актpиса визжит, зpители сползают с кpесел...
_____________________________________________________________________________________

По спектаклю, Карандышев отговаривает текст: "Так не доставайся же ты никому" и стреляет в Ларису из пистолета, Лариса падает. А выстрел обеспечивался в то время так: реквизитор за кулисами, на реплику, бьет молотком по специальной гильзе, гильза бухает - Лариса падает. Премьера, ля, ля тополя... "Так не доставайся же ты никому", наводит пистолет, у этого за кулисами осечка, выстрела нет. Актер: "Так вот умри ж!"
перезаряжает, наводит пистолет второй раз, за кулисами вторая осечка. Карандышев перезаряжает в третий раз: "Я убью тебя!", третья осечка.
Лариса стоит. Вдруг из зала крик: "Гранатой ее глуши!".
Занавес, спектакль сорвался, зрителям вернули деньги. Режиссер час бегал по театру за реквизитором с криком: "Убью, сволочь!!!". На следующий день, вечером, опять "Бесприданница", с утра разбор вчерашнего полета: мат-перемат, все на реквизитора катят, тот оправдывается: "Но ведь не я гильзы делал, ну сыр ые в партии попались, но много же народу рядом, видите же, что происходит, можно же помочь, там у суфлера пьеса под рукой: шмякнул ей об стол, все оно какой-никакой выстрел, монтировщик там доской врезал обо что-нибудь, осветитель лампочку мог разбить, ну любой резкий звук, она бы поняла, что это выстрел, и упала бы". Вечером спектакль, все нормально, доходит до смерти Ларисы, Карандышев: "Так не доставайся же ты никому!", наводит пистолет, у реквизитора опять осечка.
Вдруг, с паузой в секунду, из разных концов за кулисами раздается неимоверный грохот: суфлер лупит пьесой об стол, монты - молотками по железу, осветитель бьет лампочку. Лариса явно не понимает, что это выстрел, ибо на выстрел эта беда никак не походит, и продолжает стоять. Из зала крик: "Тебе ж вчера сказали, гранатой ее глуши!
_______________________________________________________________________________________

Игралась в театре некая героическая музыкальная драма - с любовью, смертями и прочей патетикой. И вот за несколько часов до спектакля обнаруживается, что местная прима объелась мороженого и заглавную партию петь никак не может. Голос сел. Как говорится, всерьез и надолго.
Режиссер - в панике: билетов, как на грех, раскупили много. И тут... в общем, совсем как в голливудском сюжете на тему "Так становятся звездами". Является к режиссеру одна молоденькая хористочка и заявляет, что она всю жизнь мечтала об этой роли, что она знает все арии, что она готова без единой репетиции все отпеть и отыграть, и т.д. , и т.п. Ну, режиссеру, в общем-то, деваться особо некуда. Он машет рукой и выпускает юное дарование на сцену. Но как только занавес поднялся и дарование открыло свой прелестный ротик, тут же обнаружилось, что голливудский сценарий в степях Украины ну никак не проходит. Поет юное создание прескверно, играет еще хуже. Режиссер за сценой мучается. Но не останавливать же спектак ль, раз начали! Доходит дело до второго акта.
Кульминация: героиня встречается со своим бывшим возлюбленным и в самый патетический момент призывает его: "Вбий мене!" (т.е. "убей меня!" - спектакль идет по-украински). И герой должен совершить свое черное дело. Ну, юное дарование на сцене, как положено, раскидывает руки и восклицает: "вбий мене!". Герой бросается на нее с бутафорским ножом и тут... Надо полагать, что лицо у артиста и вправду было
зверское - намучился с партнершей за спектакль! Но так или иначе, а юная хористочка испугалась всерьез. И в последний момент отскочила в сторону. А стало быть, и не дала себя заколоть - как по роли положено. Оба стоят. Что делать - никто не знает. В конце концов хористочка решает продолжить с той же точки.
Опять раскидывает руки и кричит: "вбий мене!". Герой - на нее. А она, с перепугу - опять в сторону! В общем, повторилась история и в третий раз.
Но тут уже герой изловчился, отловил-таки девицу и, как положено по роли, "убил". В это т момент за сценой должен был грянуть патетический хор. Но хор не грянул. Не грянул он потому, что все хористы и хористки стояли, согнувшись пополам, или катались по сцене (за задником) в
припадке неудержимого хохота. А хохотали они потому, что режиссер спектакля, стоя рядом с ними и видя, что творится на сцене, стал биться головой о ближайшую трубу и приговаривать: "Поймай ее, суку, и убей! Поймай ее, суку, и убей!
____________________________________________________________________________________

Абакан. Сей славный город, помимо того что является столицей автономной республики Хакассия, имеет два драматических театра - один, так сказать, городской, а второй - республиканский. Вот в нем и произошла эта невероятная, но совершенно правдивая история. Ставили бессмертное творение А. С. Пушкина "Евгений Онегин". В одной из последних сцен, Евгений (Е) прибывает на бал к своему старому другу (Д) и видит Татьяну (в малиновом берете). При этом звучит следующий диалог:

Е. - Кто там в малиновом берете с послом турецким говорит?

Д. - Так то жена моя.

Е. - Так ты женат?

Д. - Уже два года!


Ну, и далее по ходу пьесы.

Так вот. Во-первых, реквизиторы не нашли малинового берета и заменили его зеленым. А, во-вторых, артист, игравший мужа Татьяны, и актриса, игравшая Татьяну, были брат и сестра. Вот что из этого получилось.
Премьера. Зал битком набит местным бомондом и просто любителями театра.
Входит Евгений, подходит к другу и ищет глазами яркое малиновое пятно... его нет... находит глазами Татьяну... Далее диалог:

Е. - Кто там... в ЗЕЛЕНОВОМ берете?

Д.(которого перемыкает от данной реплики...) - Так то СЕСТРА моя!

Е.(который чувствует, что что-то не то происходит, но до конца еще не осознал...) - Так ты СЕСТРАТ?!

Д. - Уже два года!


Обычно такие вещи проскальзывают мимо внимания публики, но в этот раз зал грянул...

Я иду меж стен и дворцовых башен,
Мимо перекрестков, веков и лиц,
Мимо площадей, городов и пашен,
Познавая мир на холсте страниц.

Должен ли герой победить злодея?
Должен ли финал увенчать пролог?
Должен ли сюжет оправдать идею,
Это я спрошу у последних строк.

По страницам книжным, все дальше, дальше...
Здесь любовь прекрасна, друзья верны,
Здесь душа и песня не знают фальши,
Здесь не ищут правды за полцены.

Правда ли сразит Ланселот дракона?
Правда ли подвески вернутся в срок?
Правда ли любовь выше всех законов? -
Это я спрошу у последних строк.

Долог путь в легенду - за лигой лига,
Что я здесь ищу, в лабиринте фраз?
Я читаю мир по слогам, как книгу.
Нынче это драма, а завтра фарс!

Ветряные мельницы бьют тревогу,
В лужи обращен ледяной чертог.
Рыцарь Галахад укатил в дорогу
Отыскать Грааль у последних строк.

А в ладонях бьется весна и плачет,
Разбивая сказку смятеньем крыл.
Должен ли апрель значить то, что значит?
Должен ли он мне то, что должен был?

Здравствуй, новый мир! Ты опять не прежний.
Где твои герои и кто пророк?
Что мы в этот раз наречем надеждой?
Это я спрошу у последних строк.

Место, где свет, было так близко, что можно коснуться рукой...

Самое горькое на свете состояние - одиночество,
Самое длинное на свете расстояние то, что одолеть не хочется,
Самые злые на свете слова - "я тебя не люблю",
Самое страшное, если ложь права, а надежда равна нулю.
Самое трудное это ожидание конца любви,
Ты ушел, как улыбка с лица, а сердце считает шаги твои.
И все-таки я хочу самого страшного,
Самого неистового хочу.
Пусть мне будет беда вчерашняя
И счастье завтрашнее по плечу.
Я хочу и болей, и радостей.
Я хочу свою жизнь прожить
не в полсердца, не труся, не крадучись
Я взапой ее стану пить.
Я хочу ее полной мерою:
В руки, в сердце, в глаза и сны.
Всю - с надеждою и изменою,
Всю - от крика до тишины!